奚美娟、丁嘉麗、宋春麗三位演技派，分別在熱門劇集《谷文昌》《安家》《重生》中，扮演母親。這三位母親，都不是劇中的主要角色，有的甚至只是客串出演，卻因為角色本身的戲劇張力以及演員精準細膩的演繹，給觀眾留下了深刻的印象。
尤其是丁嘉麗在《安家》中飾演的母親潘貴雨。這個角色因為對女兒房似錦的種種過分行為，一度被“罵”上微博熱搜榜，甚至讓不少網友聯想到《都挺好》中的蘇明玉媽媽和《歡樂頌》中的樊勝美媽媽，進而再度引發“原生家庭之惡”的議題探討。
老牌演員憑借過硬演技成就亮眼角色，屢屢成為網絡的熱議話題，這一現象展現出觀眾審美向演技與品質回歸的良性趨勢；三位性格迥異的熒屏母親集中亮相，豐富了國產劇熒屏“當代母親圖鑒”，也見證了業界老話——角色無大小，演技為王。
三位性格各異的母親，鑄就三月熒屏生動看點
無心插柳柳成蔭。作為配角的“母親”，成就了不少國劇中的意外驚喜。近年來，爆款劇集網絡話題度的升溫，讓一批中年演技派演員在演繹配角時的精彩得以破圈而出。《都挺好》中蘇明玉的母親，因重男輕女讓觀眾氣極，又用一個五味雜陳的眼神讓觀眾震撼；《我的前半生》中的薛甄珠市儈高調又愛女心切，被網友做成表情包。撐起這些高調配角的是低調演技派——蘇明玉媽媽陳瑾早已將金雞、華表等重量級獎項拿遍，薛甄珠許娣則已在諸多作品中演練過各色母親。今年三月，熱劇《安家》《谷文昌》《重生》中三位母親的“出圈”，同樣首先歸功于幾位影后級中年女演員的出色演技。
“就你七老八十了，我活著，你還是孩子。”在剛剛收官的央視大劇《谷文昌》中，奚美娟對劇中女兒無意中說出的一句家常話，觸動了觀眾內心的柔軟角落。這部講述人民好干部谷文昌生平的主旋律劇集，因為展現了不少生活細節，讓觀眾很入戲。劇中奚美娟飾演的史母是谷文昌的丈母娘，為了幫忙碌的女兒女婿“搭把手”，這位北方婦女一路來到南方生活。史母是老一輩中國母親的縮影：懂得“兒孫自有兒孫福”的道理，卻始終撒不開手，很多時候則好心辦了壞事；愛女心切，忍不住埋怨女婿不顧及家庭不愛惜身體，但小夫妻倆真鬧了矛盾，心急火燎兩頭勸的又是她。這個本身不承載過多戲劇沖突的角色，因為演員涓涓細流般的細膩演繹，倍顯真實，讓人忍不住想到自己家中的長輩。
與奚美娟的潤物細無聲產生強烈對比的，則是《安家》中丁嘉麗雷霆萬鈞式的演繹。她飾演的潘貴雨與女兒房似錦，是繼蘇明玉母女之后，又一對讓觀眾揪心的“母女冤家”。重男輕女的潘貴雨曾將女兒扔到井里，甚至撕掉了女兒的大學錄取通知書，逼她打工養家；房似錦工作后，潘貴雨又多次向其索要巨款為兒子裝修房子，甚至一度大鬧女兒公司……就這樣，潘貴雨被罵上了熱搜。不過，“罵聲”一片也是對丁嘉麗的極致認可——通過精準的表情、神態以及氣質拿捏，她將潘貴雨勢利潑辣、破罐破摔、不講道理的形象，展現得淋漓盡致。
與前兩位母親相比，網絡劇《重生》中宋春麗飾演的高知母親，則撐起了更多對當代女性生存境遇的探討雄心。宋春麗飾演的婁頤是一起案件中犯罪嫌疑人的母親：她年輕時忙于事業，對家庭疏于維護，對兒子疏于照顧。破碎的親情與不完整的家庭，讓本就叛逆的兒子逐漸走上了犯罪的不歸路。這段親子互動折射出當代女性“家庭事業兩難全”的焦慮，極端卻發人深省。宋春麗在劇中驚鴻一瞥式的演繹，被不少觀眾評論為“教科書級別”。原本想將兒子親手正法的她，卻因為對方對缺失母愛的質問，徹底崩潰，演員眼中迸發出的巨大疼痛與悔恨，灼燒著觀眾的心。
觀眾更想看到“母親”這重身份背后的真實人生
三位性格迥異的母親激發觀眾對演員演技、乃至親子互動的探討熱情，但這三個母親形象本身，并未給觀眾帶來破題的“開闊感”。有觀眾指出，極端化的親子沖突與母愛之困境“很有戲”，但真正給自己帶來驚喜與啟示的，是“母親”這重身份背后的鮮活人生，以及極端取舍之外的“第三條出路”。從這一點上看，三位演技派撐起的三月熒屏母親群像，難免顯得精彩有余，驚喜感與開拓性不足。
“為母則剛”。說到母親角色的復雜性，不得不提斯琴高娃在《大宅門》中飾演的白文氏，至今難以被超越。這個深明大義的女性，在兒媳、妻子與母親的家庭身份中身段柔軟，卻始終沒有在崇尚明哲保身的大宅門中丟掉主動性，一次次用出人意料的智慧與勇氣化解難題。愛子心切的白文氏，摸得清孩子的脾性，舍得在兵荒馬亂舉家避難的當口，將唯一的兒子留下來看家，兒子犯了錯誤也是二話不說將其趕出家門自立門戶。事實上，也正是這種非傳統的教育模式，奠定了白景琦未來的成功。白文氏并不是一位完美的母親，更算不上完美女性，但她身上一個個跳脫時代經驗與身份局限的閃光瞬間，總能帶給觀眾啟示與鼓舞。
在業內人士看來，隨著時代與社會的發展變遷，中國女性的生存環境和價值觀也在改變，母親這一身份所承載的責任與思考也在更新。這也為影視劇中母親形象的塑造提出了新的要求——如何跳出過時的模式化經驗，將時代命題與個性化困境結合，甚至站到更高的社會學角度上，給女性以合理的建議。或許，這才是觀眾更期待的熒屏母親。
