現實生活永遠是豐富、駁雜、深廣的，時代總會以特定的旋律匯聚成主潮，創作者如何真正表現出新時代的典型性，尤其考驗社會擔當和藝術功力。

深入生活始終是出好劇的基礎。如何抓住大多數人的情感共鳴點，真正體現時代脈搏的跳動，是亟待創作者破解的難題。

回眸2019年，中國電視劇聚焦時代變遷，透視生活底色，書寫人間冷暖。《外交風云》《老酒館》《都挺好》《小歡喜》《破冰行動》等一系列優質作品，贏得口碑與收視雙豐收，為中國電視劇高質量發展書寫新的篇章。

展望未來，提高原創力依然是電視劇創作克難攻堅的命題。如何與時代背景和觀眾審美緊密結合，如何避免平庸制作，滿足人民群眾對美好精神生活的向往，推出更多好看耐看又有益于世道人心的精品力作？2020年，中國電視人將寫下新的答案。

出好劇才是硬道理

梳理過去一年，優秀電視劇作品能列出一張長長的片單。這當中，主旋律作品占據相當大的篇幅。下半年，國家廣播電視總局舉辦的“我愛你中國——優秀電視劇百日展播活動”中，86部獻禮劇的表現可圈可點。

這些作品中，一些優秀的革命歷史題材作品生動展現中國革命和社會主義建設波瀾壯闊的歷史畫卷，彰顯飽滿的愛國精神和信仰力量，比如聚焦革命烈士方志敏人生的《可愛的中國》，藝術化講述遵義會議的《偉大的轉折》，展現新中國外交事業篳路藍縷的《外交風云》等。一些年代劇在對歷史的回溯中尋找與新時代的精神契合點，比如講述科研工作者扎根戈壁為祖國制造“兩彈一星”的《激情的歲月》，新中國電力機車人畢生奉獻的《奔騰年代》等。還有一些作品以平凡人的故事折射時代變遷，比如聚焦都市生活的《遇見幸福》和展示物流行業發展的《在遠方》，軍旅劇《空降利刃》《陸戰之王》真實呈現當代軍人的新風貌，歌頌了新時代的奮斗精神。

獻禮劇之外，一些現實題材劇成為關注熱度高、引發話題多的現象級劇。《都挺好》聚焦“原生家庭”，探討的現實話題引發社會廣泛關注。教育題材劇《少年派》《帶著爸爸去留學》《小歡喜》，抓住當下普遍存在的教育焦慮，真實展現了家庭教育的方方面面，通過重重生活矛盾的和解，擊中當代中國家庭的難點和痛點，也成為年度熱播劇。

“IP劇整體占比率降低，流量明星號召力下降，主旋律表現突出，劇集品質提升”。在前不久舉辦的2019年中國電視藝術創新峰會暨第七屆中國電視產業推介會上，北京酷云互動合伙人兼副總裁呂海媛分析稱。

前些年，市場過熱催生浮躁，追求爆款的急功近利造成題材扎堆、粗制濫造的現象。會議上，與會者形成這樣的共識：“爆款可遇不可求，制造爆款并沒有固定公式，好故事才是最核心的內容”。《長安十二時辰》制片人梁超表示，現在的觀眾越來越睿智，也越來越挑剔，這要求從業者創作出更多優秀的內容。“回歸創作初心，堅守自己的崗位，盡到自己的職責，優質作品一定能夠脫穎而出”。

“播出平臺不僅會為優質內容買單，還會提供額外獎勵機制，鼓勵認真創作。市場不會讓任何一部好作品被埋沒。”優酷劇集中心總經理謝穎說。

走出惰性練就競爭力

2019年，伴隨資本泡沫逐漸退潮，價值輸出和品質呈現成為一部電視劇優劣的考量標準，高質量意識更加深入人心。隨著傳播技術的進步，觀眾觀劇習慣變化，對優質內容的要求也在不斷提高，守正創新成為練就核心競爭力的必由之路。

這一年，新的創作手法、新的題材、新的視點、新的價值，成為電視劇創新的多種維度。主旋律題材向年輕態、多元化轉型，呈現一種可貴的創新精神。盤點86部獻禮劇會發現，題材更多元，人物更生動，對觀眾觸達也更深入，主旋律成為真正的“全民性”作品。

“昂揚向上的主題和故事、對社會的責任感和使命感、有價值有性格的人物，以及精彩的情節，是一部優秀主旋律作品不可或缺的元素”。《外交風云》總制片人高軍表示，主旋律作品必須在鞏固原有觀眾基礎上，觸達年輕受眾。“在思想上情感上主動靠近年輕人，以他們喜聞樂見的方式進行表達、塑造人物，引發年輕觀眾的共情共鳴共振”。

主旋律創作要走出惰性，在藝術表達方式上大膽創新。“人物生動、故事精彩、節奏緊湊、橋段新穎，是作品好看的硬指標。不過，最重要的還是人物形象的塑造，創作人物時一定要避免概念化、臉譜化、符號化，要將角色還原成一個有血有肉的人。讓普通人感知英雄的內心，理解他們的艱難與偉大，這是創作重點，也是創作難點”。《老酒館》導演劉江表示。

還有一些熱播劇，同樣著力創新創造。《都挺好》視角創新，在中國熒屏上第一次呈現了這樣的“家”，也第一次塑造了“蘇大強”這樣的父親形象，投射了經濟轉型期的中國式家庭關系。《破冰行動》拓寬刑偵劇的藝術邊界，正邪力量的較量扣人心弦，群像戲尤其精彩，劇中宗族關系和反腐元素的呈現，呼應了人們對正義的永恒追求。歲末的《慶余年》也因為主題、風格、劇情和人物形象特別，給人耳目一新的感覺。

既源于生活也要高于生活

近兩年，現實題材劇成為熒屏熱點和亮點。2020年，現實題材劇依然被業內外看好。但現實題材是一塊“硬骨頭”，距離當下最近，尤其考驗創作者的藝術功力，寫好拍好都不容易。田漢、洪深談到寫戲訣竅時說：“寫戲等于挖個陷坑，然后看人物怎么往上爬，爬上來是喜劇，爬不上來是悲劇。”這句話用來形容現實題材的創作也十分恰當。

2019年，《都挺好》《小歡喜》等劇的成功播出，激發市場對話題類現實題材劇的關注。今后創作中，需要警惕對現實話題的過度開發、把握好創新的尺度，既精準聚焦現實又避免藝術失真。

深入生活始終是出好劇的基礎。在今天，如何抓住大多數人的情感共鳴，在展現生活畫卷的同時，精準把握現實生活矛盾，呈現詩意的閃光和人性的溫度，塑造獨特的人物形象，提煉具有說服力的主題，真正體現時代脈搏的跳動，是創作者要面對的課題。

既要源于生活也要高于生活，貼得更近也要想得更深、走得更遠。現實生活永遠是豐富、駁雜、深廣的，時代總會以特定的旋律匯聚成主潮。只有深入探究、精準提煉、把握主流，找到藝術化表述方式，才能真正表現出新時代生活的典型性，創作出源于生活又高于生活的精品力作，在中國熒屏上留下典型人物形象的同時輸出思想價值。這尤其考驗電視藝術工作者的社會擔當和藝術功力。

電視劇因為有廣泛的受眾和深厚的文化含量，而被稱為我們這個時代的小說和詩歌。時代在變，生活在變，人們的情感也在變，時代永遠是藝術創作無窮無盡的源頭。我們相信，只要秉承“戲比天大”的精神，中國熒屏總能有希望和驚喜。