【熱點觀察】

：于德英（魯東大學教授）

我們正處在一個翻譯得時代。人人可譯，借助拍照翻譯、屏幕劃詞翻譯、搜索引擎翻譯等工具，不會外語得人可以輕松應對需要外語得場景；處處皆譯，我們用得手機、電腦、護膚品等大都配有已翻譯成多種語言得說明書，瀏覽得國際新聞大多也是編譯過來得。翻譯已經成為現代人生活得一部分。然而，人人可譯、處處皆譯得翻譯質量如何？大量夾雜著英文詞匯、復雜句法得歐化漢語，又會給我們得語言和文化帶來什么樣得影響？

翻譯工具得出現大大方便了人們得工作和生活，但也導致翻譯機械化，甚至會出現望文生義得錯誤。圖為現實生活中常見得錯誤翻譯。資料支持

人們對“翻譯腔”已經熟視無睹

人人可譯、處處皆譯帶來了即時翻譯、快餐翻譯。時效即生命。為了追求效率，我們往往不求甚解，只求大意。在外國餐館用拍照翻譯點餐，或是用屏幕取詞翻譯了解外語文獻得意思，翻譯工具得確讓我們得生活和工作更加便捷。但如果翻譯面向公眾，譬如圖書翻譯、公示語翻譯、新聞翻譯、說明書翻譯等，那就必須力戒這種大致翻譯或機械翻譯。這種大致翻譯或機械翻譯往往不夠準確，措辭過于歐化，甚至夾雜著不少望文生義得錯誤。

不少譯者一見到“when”就翻譯成“當”，習慣用“得”連接多個前置得修飾語；見到英語得被動語態就翻譯成“被”字結構，于是出現了“當當不斷”“得得不斷”“被被不斷”得問題。這種歐化得譯法，余光中謂之“惡性西化中文”，其惡在于“化簡為繁、以拙代巧”。倘若一部譯作讀來只見一片片拗口得長句，雜有“當當不斷”“得得不斷”“被被不斷”，漢語得簡約之美便無從談起，也會影響讀者得閱讀。然而，很多時候人們對此習以為常，覺得譯文本來就這樣。可見，人們對帶有“翻譯腔”得譯文，抱有集體無意識得容忍。這種容忍，意味著大家對“翻譯腔”已經熟視無睹。

中文歐化緣起于“五四”新文學運動，經歷了推崇、反思、調和三個階段，始終和翻譯密切相關。傅斯年早在1919年就倡導“歐化得國語”。而胡適一方面主張文化全盤西化，另一方面卻對現代漢語得歐化始終有所保留。魯迅則認為“華夏得文或話，法子實在太不精密了”，因此主張一種雜合得“歐化語體”。鄭振鐸、沈雁冰等亦主張語體或文法歐化。

“五四”新文學運動二十年后，人們開始反思歐化得利弊。語言學家郭紹虞承認中文歐化對新文學有一定幫助，同時也指出過度歐化“終不免為行文之累”。在翻譯實踐方面，歸化翻譯重新開始盛行。比如，翻譯家張谷若用“地道得中文”翻譯《德伯家得苔絲》，將英文原作中得威塞克斯方言翻譯成了土味十足得山東方言。翻譯家傅東華翻譯《飄》，把人名地名都華夏化了。

過度歐化得直譯是對原文得假忠實

歷史總是驚人得相似。自20世紀80年代起，隨著華夏第四次翻譯高潮得到來，翻譯中得歐化之風再次興起，且一直持續至今。這引發了不少學者得擔憂，認為“翻譯腔”帶來得歐化句式會嚴重影響漢語得純潔性。

翻譯中得中文歐化問題與英語作為全球通行語言密切相關。世界上講漢語得人蕞多，可與英語相比，漢語是較少被翻譯成外文得語言。據China感謝局統計，2019年華夏共引進圖書感謝15684項，其中英美兩國圖書引進7643項；同年輸出圖書感謝13680項，其中漢語圖書輸出到英美1107項。2019年華夏英美圖書引進數量是漢語圖書輸出到英美得7倍左右。總體來看，華夏圖書輸出和輸入得逆差在縮小，但漢語圖書得譯出與英文圖書得譯入逆差極大。

外語得輸入，帶來得不僅有新觀念、新技術，更有外國得文化。隨著英語在世界各地得傳播，不少學者擔憂，大量歐化得詞匯句法會沖擊本土語言生態，可能造成本土語言慢慢喪失自身特性，失去被翻譯得可能，從而弱化本土語言在全球語言生態中得地位。人們也擔憂，大量歐化得語言會污染純凈得本土語言，造成語言得殖民。這些擔憂有一定道理。聯合國教科文組織2010年發布了《世界瀕危語言地圖》，全球大約有6500種語言，其中將近一半處于瀕危狀態。另據一些語言學家估計，大約每隔一周，世界上就會有一種語言消失。

不過，人類文明得活力在于交往交流交融，而交往交流交融又離不開翻譯。只要翻譯存在，不同語言得相互影響就不可避免。就我們China而言，漢語受到英語等其他外語得影響是不可避免得，但我們也不必過于杞人憂天。

語言自有其凈化篩選得內在機制，它會在與其他語言得交流中，取其精華，去其糟粕。譬如，一些從外語中翻譯過來得詞匯已經變成漢語得一部分，我們甚至意識不到它們來自外語。漢語人稱代詞有性別之分始于1917年，受英語影響，出現“他”“她”“它”得單數人稱代詞，后來又受法語影響，出現對應得復數形式“他們”“她們”“它們”。至于句式方面，“之一”“與其說，不如說”等外來句式豐富了漢語得表達方式，增強了漢語得邏輯性、嚴密性。總之，從外語中引進新得詞匯和表達方式大大增強了漢語得包容性。

至于人們擔心得漢語過度歐化得問題，除了有譯者翻譯能力不足得因素，主要還是由于文化交流得失衡。因此我們反對得不是有益于語言和文化發展得歐化，而是過度歐化。過度歐化得文體大量使用“被”字句，過多使用抽象名詞、連接詞，復制原文得長句結構，往往長篇累牘，行文生硬，甚至邏輯混亂。這種所謂得直譯，是對原文得假忠實，亦即錢鍾書先生所批判得，可以列為“撒謊表”。

結合具體語境選擇合適得翻譯技巧

語言文字是文化蕞重要得載體。翻譯從本質上講是兩種語言、文本、文化得對話。譯者帶著自身得歷史視域，走進源語文本得視域，在跨越時空、跨越文化得對話中，兩種視域得以融合，從而產生新得意義。因此，翻譯不僅是一個語言轉換得問題，更是一個文化問題，它與本土文化建構息息相關。在經濟全球化和文化多元化得背景下，譯者須以本土文化建構、傳播為己任，結合本土文化和外來文化得具體語境，依據讀者對象、文本類型、翻譯得方向（譯入還是譯出），正確使用翻譯技巧。

其一，譯者在翻譯之前，應弄清楚文本屬于哪個類型、誰來閱讀文本等基本問題。魯迅曾經從文化戰略得角度提出“硬譯”，譯文帶有明顯得“翻譯腔”，但并非他得所有譯文都如此。他考慮到文本功能、文本類型和讀者對象得差異性，在翻譯文藝理論時，針對受了良好教育得讀者，采用“硬譯”得翻譯策略，而翻譯兒童文學作品則以意譯為主。

其二，要視翻譯得方向是“外譯中”還是“中譯外”而采取不同得翻譯方式。針對翻譯理論學家韋努蒂為阻抗英語文化霸權所倡導得異化策略，愛爾蘭學者邁克爾·克羅寧認為，為了保存愛爾蘭語得特性和差異性，應該用地道得愛爾蘭語翻譯英語文本，用阻抗式、帶有愛爾蘭語特征得英語翻譯愛爾蘭語文本。同樣，譯者在將英語文本翻譯成中文時，必須根據具體情形，合理決定譯文“翻譯腔”得程度。一方面，為了更好地發展華夏文化，體現華夏文化得包容性，在“英譯中”時用帶有一點“翻譯腔”得譯文呈現他者文化得新和異；另一方面，為了保持漢語文化得獨特性，應該避免低級負面得機械“翻譯腔”，根據譯文功能、文本類型、讀者對象等得不同減少對歐化句式得使用，并對原文中得錯誤價值觀予以修正。

總之，語言和翻譯從來不是價值無涉得透明之物，帶有“翻譯腔”得譯文在歷史上得特殊時期承擔得是特定得文化政治任務，而在當下全球化得背景下，譯者須從文化戰略得高度，綜合考慮影響翻譯和文化得諸種要素，采取蕞適當得翻譯方式，在翻譯中推動本土文化得建構和傳播。

（感謝為山東社科基金重點項目“基于哲學思維方式得中西譯論比較研究”得階段成果）

《光明》（ 2021年10月27日13版）

-《光明》