NHK電視臺悄悄公布了新年紅白歌會的收視率，之所以不動聲色，莫過于收視率成績過于慘淡了，前半段34%，后半段37%，打破了2015年創造的歷史最低紀錄。不過這個收視率顯然符合本場晚會的水平，筆者全程跳著看完，非常無聊。作為一個以唱歌為主要節目的大型晚會，紅白歌會正伴隨著日本樂壇的整體衰落和晚會創新乏力而凸顯頹勢。

1951年，當時還沒有電視臺的NHK放送協會利用廣播播出了第一期紅白歌會，慶祝日本新年，在戰后百廢待興的環境里，這種唱歌比賽節目形式深受普通聽眾喜愛，并且馬上成為日本最受歡迎的節目。1963年，紅白歌會的收視率達到過恐怖的81.4%，被稱為怪物節目，也是NHK手上的一張王牌。

由于紅白歌會這種極高的收視率，大量歌手以能夠登上紅白歌會演出為目標。一方面NHK電視臺在邀請歌手時主要參考的是當年的流行程度和國民度，能夠被紅白歌會邀請說明確實是足夠火；另一方面登上紅白之后，次年年初的CD銷量會受到紅白歌會的影響而增加（“紅白效果”），對于歌手來說能夠帶來實實在在的收入，而一些經典作品甚至可以通過紅白歌會成為日本人口中的名曲而代代流傳。

不過作為一檔歌唱類晚會，所有節目全都是以歌手演唱為主，這就不可避免會受到日本流行音樂界的影響。上世紀60-80年代是日本流行音樂快速發展的時期，演歌和歌謠曲領域的優秀歌手層出不窮，唱片銷量快速增長，而這個時期正是紅白歌會最為鼎盛的時代，當紅歌手與紅白歌會相輔相成、互相成就。

對于歌手來說，紅白歌會就成了他們獲得曝光、展示實力的重要舞臺。鄧麗君能夠在日本樂壇確立其天后地位，不僅是極高的唱片銷量，也是多次登上紅白歌會帶來的專業性背書。而熱門歌手的登場對于紅白歌會來說也極大地吸引了眼球。年度頂流的加持讓整場晚會話題不斷，甚至極大降低了紅白歌會的策劃難度，只要把年度唱片銷量列個表，從頭請到尾即可。

當然，好日子總有到頭的一天。泡沫經濟破裂后，日本經濟陷入了長期的衰退時期，日本樂壇的發展也越來越乏力。如果說上世紀90年代還能出現諸如福山雅治、宇多田光、椎名林檎、zard、aiko、superfly等一批普通民眾也耳熟能詳的知名歌手，那么2000年之后的偶像時代，就讓越來越多的人看不懂了。諸如AKB48這樣所謂的國民組合，其實主要受眾仍然是年輕人或是年輕男性，真要登上紅白歌會開始面對廣大中老年觀眾與家庭主婦的時候，最終影響的肯定是收視率。

除此之外，唱片銷量日漸低迷也讓日本樂壇近10年沒有出現過一個具有全國影響力的歌手或組合，往年壓軸的嵐和smap已經是上世紀90年代出道的了，然而至今仍然是紅白歌會的頭牌。smap解散之后，紅白歌會面臨的歌手荒、組合荒的情況會更加惡劣。說到底，紅白歌會作為一個純歌唱類晚會，實際上其晚會節目策劃的靈活度非常低，這種你方唱罷我登場的模式日本觀眾已經看了60多年，早該審美疲勞了。

不僅如此，登上紅白歌會的流行歌手們也在上演花式翻車，跑調破音已成了每年紅白歌會的固定戲碼，往常帶動唱片銷量的紅白效果也變成了銷量毒藥。2012年濱崎步因為在紅白歌會上破音+跑調，直接被評為當年紅白歌會最令人失望的歌手，把自己僅存的一點聲譽和人氣消耗殆盡。

2018年紅白歌會，網絡歌手出身的DAOKO第一次登上紅白歌會的舞臺，演唱當年極其火爆的《打上花火》。這本是一個巨大的突破以及獲得主流群體認可的好機會，結果DAOKO現場發揮嚴重失常，僅次于2012年濱崎步的現場發揮。一個大好的路轉粉的機會變成了路轉黑，令人唏噓。而今年的紅白歌會，登場的新人越來越多，水平卻也是以肉眼可見的速度在降低，非歌手出身的演員菅田將暉第一次登上紅白舞臺，整個表演毫無亮點可言，不免讓人開始質疑紅白歌會的專業性。

不過紅白歌會也不是沒有破局的希望，不如學習一下鄰國，從紅白歌會變成紅白晚會，豐富節目形式，而各種藝術形式都能登上紅白的舞臺，不再依賴歌手組合，說不定還能給人眼前一亮的感覺。從近年來中國春晚在日本的關注度越來越高也能看出來，日本觀眾確實還挺吃這一套的。

（評論人：袁蕾）