73歲的演員王學圻[微博]，和梁冠華[微博]、俞灝明[微博]、朱亞文[微博]等人站在一起，他是最資深的老戲骨，可他的鮮活青春氣一點兒不輸年輕演員們。王學圻輕輕松松就能融入很潮的氣場里，他接得上“梗”，也抖得了包袱。拍完戲，和年輕人就是一群熱乎乎的哥們兒。

在拍攝《大明風華》前，王學圻還不太認識他們。“拍了幾個禮拜以后，有一天半夜12點拍完戲，我在大殿里一個人換衣服，突然后邊有人喊我‘爹！爹！’我很吃驚，再一看倆人跑來了，是戲里的老二老三。”王學圻說，當時他真的很感動，因為演員們已經(jīng)能承認彼此之間的“關系”，這對以后的表演是非常有用的。

片場總是熱鬧的。飾演朱瞻基的朱亞文，會喊飾演朱棣的王學圻“爺爺”，如今生活中見著面也會這么稱呼，“很難從本子里走出來”。年過七旬的王學圻，一天背下4頁多的臺詞，這讓朱亞文佩服不已；王學圻和俞灝明合作另一部戲時，俞爸爸探班，俞灝明這樣介紹王學圻：“爸，這是我爹。”

在一段殺青花絮視頻中，王學圻稱自己是第一次演皇帝，每次都被大家跪拜，真心很感謝。隨后，退一步，直接在臺子上跪下來，向全體劇組人員磕頭行大禮。全場掌聲雷動。

《梅蘭芳》中的十三燕、《十月圍城》里的李玉堂、《趙氏孤兒》中的屠岸賈……戲路寬，演繹準確，“演什么像什么”，是觀眾對老戲骨王學圻的印象。

生于1946年的王學圻，成長在市政府機關大院里，14歲入伍，后考入空政話劇團，上世紀80年代才開始涉足影視圈。話劇是王學圻的老本行，亦是他不愿割舍的人生組成部分，近幾年他還是會經(jīng)常回歸話劇舞臺。

“我是在部隊長大的，在部隊的團里邊培養(yǎng)、磨練出來的。”提及在話劇團的歲月，王學圻露出很溫柔的目光。“你演完戲下來以后，很多老前輩會給你說戲，他們有時候說得對，有時候他倆正好矛盾，但是怕得罪他們（只能聽）”。

王學圻覺得那段話劇團經(jīng)歷鍛煉了他，起碼是老前輩們覺得自己“可就”，才會愿意說出這么多事兒。“現(xiàn)在回過頭看，咱們演員必要經(jīng)過這一步。什么叫飾演的角色？什么叫完成這個角色？怎么才能演這個角色？是一步一步的細致學習，沒這個鍛煉，也不會現(xiàn)在認識到劇本、角色”。

把青春年華都擱在話劇舞臺上的王學圻，從沒想過自己未來能拍電影。王學圻初涉足影壇，是1984年出演陳凱歌[微博]的《黃土地》。他坦言，那時候不知道票房，不知道何為好電影。

《黃土地》是王學圻從影生涯的開端，彼時的畫面還歷歷在目，他能清晰記得“電影新人”經(jīng)歷的心潮起伏。

“《黃土地》里我是‘第一鏡頭’，陳凱歌說明天第一個拍，我說‘行，沒問題’。夜里兩點鐘去看服裝準備怎么樣，看完服裝睡覺3點鐘了。5點鐘起床，5點半出發(fā)，走到一個公路邊，天還沒亮，他們就指著山川——‘上去’。我背著包就開始跑，望山跑死馬啊，跑半天還沒到山腳，累得呼啦喘。”

王學圻回憶，當時沒有對講機，負責攝影的張藝謀“往上往左就拿手比劃”。王學圻當時穿著軍裝，爬山的時候全身大汗。“最后站那了，風一吹頭暈惡心，我就想我再也不拍大電影，受不了，這是什么玩意，還不如演舞臺戲，下次不拍了”。

可是等到拍完下山的時候，王學圻遠遠看見陳凱歌跟每個人握手，張藝謀低著腦袋站著，這一瞬間打動他了。

“我覺得他們對藝術真的很尊重。他們哥幾個第一次合作，經(jīng)過千難萬險終于開機，很珍惜，也很激動。陳凱歌那時和每個人握手，包括場工，謝謝人家。我們拍戲時的艱苦現(xiàn)在的人真的想象不到。”王學圻對自己說——“還得拍電影”。

那個年代電影人的艱苦是什么？王學圻回憶，片中所有的路都是他們親自踩出來的。“陜北土是很軟的，面似的，拿草能戳進去半尺。就這么軟的土，我的布襪子磨穿了三四雙，想象不到走多少路，黃土地的路全是我們踩出來”。

而到這個時代，物質和技術不再是影響電影行業(yè)發(fā)展的障礙，缺的是好劇本，好演員。笑言經(jīng)歷了“好幾個時代表演體系、形式”的王學圻，對當前行業(yè)最深的感觸是：一個作品在于好看、好玩，能感動人，“沒有情感的戲份沒有靈魂”。

原本王學圻一直很排斥古裝戲，推掉了很多邀約。“我總覺得古裝戲愛拿腔作調的，現(xiàn)代孩子穿古代衣裳搖來晃去的，那個年代的戲離自己太遠，產(chǎn)生不了共鳴”。

但是看到《大明風華》的劇本，王學圻來了興趣。“劇本寫得讓你覺得父親和兒子真是這樣，但你更會了解皇家的孩子這么難當！他們家沒有拿鞭子打這一說，不行就是斬”。

在《大明風華》里飾演胡善祥的演員鄧家佳[微博]說，這個劇本多吸引人呢？直到今天所有人不僅熟記自己的臺詞，還能背別人的臺詞，比如王學圻的一句詞“時光如落花流水，歲月如駿馬加鞭”，鄧家佳到現(xiàn)在都記得。

“我是舞臺劇演員，很注意臺詞，這個劇本臺詞好得讓你舍不得刪一個字兒。”這是王學圻喜歡的劇本，雖然在寫古代的事，但把情感寫得足夠真實，讓當代人亦能理解。“愛就是愛，恨就是恨，遺憾就是遺憾，這個戲寫得很生動”。

記者 沈杰群 來源：