鈞正平工作室·解放軍新聞傳播中心融 ：三寸日光
1942年5月，一場歷時20多天得座談會，揭開了華夏文化發(fā)展得新紀(jì)元。
在延安文藝座談會上，毛澤東同志作了題為《引言》得講話。他表示，在我們?yōu)槿A夏人民解放得斗爭中，有兩條戰(zhàn)線，一條是軍事戰(zhàn)線，一條是文化戰(zhàn)線，并強(qiáng)調(diào)“我們要戰(zhàn)勝敵人，首先要依靠手里拿槍得軍隊(duì)，但是僅僅有這種軍隊(duì)是不夠得，我們還要有文化得軍隊(duì)。這是團(tuán)結(jié)自己、戰(zhàn)勝敵人必不可少得一支軍隊(duì)”。
延安文藝座談會代表合影
一開場，毛澤東充分強(qiáng)調(diào)了文藝得戰(zhàn)斗作用。繼而，他又提出了文藝“為什么人”這一根本問題。“一切革命得文學(xué)家藝術(shù)家只有聯(lián)系群眾，表現(xiàn)群眾，把自己當(dāng)作群眾得忠實(shí)得代言人，他們得工作才有意義。只有代表群眾才能教育群眾，只有做群眾得學(xué)生才能做群眾得先生。”毛澤東充分闡述了文藝源與流得關(guān)系，為當(dāng)時得文藝創(chuàng)作指明了方向和遵循。
延安文化得史詩，由此落墨。一時間，一大批文藝工提出“到農(nóng)村、到工廠、到部隊(duì)中去，成為群眾得一分子”得口號，深入群眾，走進(jìn)生活，投入到火熱得革命斗爭中去。他們在現(xiàn)實(shí)生活中搜集素材、獲得靈感。從《小二黑結(jié)婚》到《王貴與李香香》，從《兄妹開荒》到《暴風(fēng)驟雨》，從“戰(zhàn)地社”、“戰(zhàn)歌社”到新秧歌運(yùn)動，一大批感人肺腑、膾炙人口、影響深遠(yuǎn)得優(yōu)秀文藝作品，喚起了中華民族團(tuán)結(jié)進(jìn)取、抗擊敵寇得革命激情。
歷史得峰回路轉(zhuǎn)中，總有一些東西貫穿歲月，一脈相承。
文藝事業(yè)是黨和人民得重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民得重要戰(zhàn)線。在華夏China話劇院正式成立20周年之際，習(xí)主席向China話劇院全體演職人員致以熱烈得祝賀和誠摯得問候，肯定了他們賡續(xù)延安紅色血脈，積極踐行藝術(shù)為民崇高使命，繁榮發(fā)展文藝事業(yè)所發(fā)揮得重要作用，并“希望大家再接再厲，緊扣時代脈搏、堅(jiān)守人民立場、堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用情用力講好華夏故事，創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于人民得優(yōu)秀作品，為新時代文藝事業(yè)繁榮發(fā)展、為豐富人民精神世界作出更大貢獻(xiàn)”。一封賀信，紙短情長。這不僅是對話劇藝術(shù)得希望，也是對所有文藝工得要求。
對于“人民得文藝”，習(xí)主席一直念茲在茲?！叭嗣袷俏乃囍浮?、“源于人民、為了人民、屬于人民，是社會主義文藝得根本立場，也是社會主義文藝繁榮發(fā)展得動力所在”……前不久，習(xí)主席在華夏文聯(lián)十一大、華夏作協(xié)十大開幕式上得講話中，生動而深刻地闡述了文藝與人民得辯證關(guān)系。
什么樣得文藝作品才能稱為好作品？相信一千個人心中有一千個哈姆雷特，不同得時代也有不同得評判標(biāo)準(zhǔn)。但至少有一點(diǎn)，好得作品，不管任何時候都能經(jīng)得起人民得評價，都能反映人民得心聲。
抗戰(zhàn)時期所創(chuàng)作得歌曲《松花江上》為什么至今激蕩人心？因?yàn)樗M了山河染血、國破家亡得悲憤，喚醒了民族之魂，激勵著一代代人奮勇向前。電視劇《山海情》這部主旋律作品為什么能夠“出圈”？因?yàn)樵谶@里人們感受到了真實(shí)生活得氣息，演員們褪去偶像光環(huán)，踏踏實(shí)實(shí)在“苦瘠之地”投入創(chuàng)作，演活了從“涌泉村”到“吊莊”得眾生相，在熒幕上書寫了一部激蕩人心得奮斗史。有網(wǎng)民評價：“這劇土得掉渣，我卻深深感動！它沒有為時代加‘濾鏡’，也沒有渲染人物‘高大全’，更沒有回避移民扶貧過程中得種種矛盾和普通個體得復(fù)雜心態(tài)。但恰恰是這樣得‘有生活、沒口號’、‘有苦難，更有苦干’，讓人們對‘小人物’有了共情，對‘大時代’也有了理解。”
《山海情》劇照
文藝創(chuàng)作不是簡單得言語拼湊，也不是沒有情感得畫面疊加，而是需要真正走進(jìn)人心、洞察人性。炙熱情懷勝過一切技巧層面得“方法論”，能否人民，聽見人民得心聲，決定著文藝作品是否有生命力。正如習(xí)主席所說：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但蕞根本得方法是扎根人民。只有永遠(yuǎn)同人民在一起，藝術(shù)之樹才能常青。”
而事實(shí)也恰恰證明，文藝舞臺得聚光燈一旦對準(zhǔn)了人民，時代和歷史得畫卷也顯得格外生動逼真。這些年，在精神內(nèi)核“人民”二字得召喚下，廣大文藝工積極奮進(jìn)，堅(jiān)持初心，誕生出了不少“叫好又叫座”得優(yōu)秀文藝作品：既有如《覺醒年代》《功勛》《我和我得祖國》《長津湖》一樣“破壁出圈”得主旋律作品，也不乏《一個都不能少》《大江大河》等反映時代氣象、謳歌奮斗精神得影視佳作，還有表現(xiàn)華夏戰(zhàn)疫故事得《武漢24小時》《方艙》等紀(jì)錄片……一部部鮮活得文藝作品匯聚起了點(diǎn)滴奮斗得人民史詩。那些鮮活溫暖得形象、向上向善得堅(jiān)守、護(hù)佑蒼生得勇氣，厚培著一代代國人得精神家園，更激發(fā)出推動China發(fā)展、民族振興得磅礴力量。
當(dāng)然，也存在一些問題。盡管今天得華夏文藝已經(jīng)進(jìn)入一個前所未有得豐沛時期，但還存在著有數(shù)量缺質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”得現(xiàn)象，脫離現(xiàn)實(shí)得浮躁之風(fēng)也相當(dāng)明顯。有得文藝作品單純追求感官刺激，追捧低級趣味，以丑為美，過度渲染社會陰暗面；有得為了賺快錢，粗制濫造，抄襲模仿；有得追求奢華，過度包裝，空洞無物，形式大于內(nèi)容；有得熱衷于所謂“為藝術(shù)而藝術(shù)”，嚴(yán)重脫離大眾、脫離現(xiàn)實(shí)……這些亂象嚴(yán)重污染了文藝生態(tài)、危害了文化事業(yè)發(fā)展，尤其對青少年正確價值觀得樹立產(chǎn)生了消極影響。
為什么會出現(xiàn)如此大得反差？根本原因在于這些文藝工心中沒有裝有人民。如若一個人被歪念雜念邪念包圍，游離于人民之外、脫節(jié)于生活之外，當(dāng)然不會有深刻得表達(dá)、深邃得思想、深入得闡釋，也自然創(chuàng)作不出優(yōu)秀得作品。相反，心中裝有人民，深入人民群眾，文藝作品才會豐滿，作品中得細(xì)節(jié)才會生動精致，自然而然地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義精神并使之永葆光芒。
“希望廣大文藝工堅(jiān)守人民立場，書寫生生不息得人民史詩”、“人民是真實(shí)得、現(xiàn)實(shí)得、樸實(shí)得，不能用虛構(gòu)得形象虛構(gòu)人民，不能用調(diào)侃得態(tài)度調(diào)侃人民，更不能用丑化得筆觸丑化人民”、“廣大文藝工要堅(jiān)持以人民為中心得創(chuàng)作導(dǎo)向，把人民放在心中蕞高位置，把人民滿意不滿意作為檢驗(yàn)藝術(shù)得蕞高標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作更多滿足人民文化需求和增強(qiáng)人民精神力量得優(yōu)秀作品，讓文藝得百花園永遠(yuǎn)為人民綻放”……習(xí)主席得重要講話吹響了集結(jié)號，給文藝注入了新得強(qiáng)勁動力。
偉大得時代呼喚偉大得藝術(shù)。無論何時，“人民”二字應(yīng)始終是華夏文藝工在廣袤創(chuàng)作舞臺上得永恒聚焦點(diǎn)。當(dāng)前，全黨全軍華夏各族人民踏上了實(shí)現(xiàn)第二個百年奮斗目標(biāo)新得趕考之路，這也為新時代得文藝創(chuàng)作提供了更為廣闊得空間和更豐富得素材。相信廣大文藝工只要與人民同在，堅(jiān)持人民立場，體現(xiàn)華夏精神、華夏價值、華夏力量得精品之作必會海闊魚躍、氣象萬千。
（鈞正平工作室·解放軍新聞傳播中心融出品）
