支持自上至下分別為民族舞劇《李白》、復(fù)排版民族歌劇《小二黑結(jié)婚》《江姐》、民族舞劇《孔子》劇照。 劉海棟攝 制圖：趙偲汝

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從推動歌劇舞劇得民族化、本土化，到探索其現(xiàn)代化、當(dāng)代性得審美風(fēng)格，無論表現(xiàn)方式怎樣迭代、美學(xué)邏輯如何變遷，自成一體得文化理念、古今相通得華夏精神，歷久彌新，根脈不移

近年來，“China藝術(shù)基金”“華夏民族歌劇傳承發(fā)展工程”等深入實(shí)施，民族歌劇與舞劇得創(chuàng)作理念不斷豐富，創(chuàng)新方向日益多元，形成了百花齊放得創(chuàng)作局面。

值得得是，近幾年平均每年演出超過300場得華夏歌劇舞劇院，堅(jiān)持傳承創(chuàng)新經(jīng)典民族歌劇，《白毛女》《江姐》等復(fù)排劇目反響熱烈，同時每年推出5部以上新創(chuàng)劇目，一些來自互聯(lián)網(wǎng)作品得精彩段落網(wǎng)絡(luò)量上億……這家有著深厚創(chuàng)作積淀得級別高一點(diǎn)藝術(shù)院團(tuán)，堅(jiān)持推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，創(chuàng)作了一批民族歌劇、民族舞劇精品，在世界舞臺講好華夏故事，弘揚(yáng)民族文化、彰顯華夏風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了社會效益、經(jīng)濟(jì)效益得雙豐收。

堅(jiān)持民族性，真誠表現(xiàn)華夏人得生活現(xiàn)場與情感體驗(yàn)

生動呈現(xiàn)華夏人置身和創(chuàng)造得歷史和現(xiàn)實(shí)，真誠表達(dá)華夏人得情感體驗(yàn)和精神世界，以現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，是民族歌劇與舞劇得立身之本。

從第壹部華夏民族歌劇《白毛女》、第壹部華夏民族喜歌劇《小二黑結(jié)婚》到如今得民族歌劇《劉三姐》《盼你歸來》、民族舞劇《英雄兒女》《秀水泱泱》，從第壹部華夏民族舞劇《寶蓮燈》到如今得民族舞劇《孔子》《趙氏孤兒》《昭君出塞》《李白》……梳理華夏歌劇舞劇院精品力作，不難發(fā)現(xiàn)傳承革命文化與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化兩條清晰得創(chuàng)作脈絡(luò)。

民族歌劇與舞劇甫一誕生，就具有鮮明得民族性，其發(fā)展繁榮與中華民族波瀾壯闊得革命史、艱苦卓絕得斗爭史、可歌可泣得英雄史緊密相連。一部部紅色經(jīng)典，在繼承中尋求創(chuàng)新，又在創(chuàng)新中獲得提升。“當(dāng)年創(chuàng)作時多希望在一些特定情緒中加入一段三弦，能有20把二胡得聲音，能有一段很強(qiáng)烈得琵琶輪指齊奏!”民族歌劇《江姐》作曲、93歲姜春陽得心愿，在2021年復(fù)排版《江姐》中實(shí)現(xiàn)了。如華夏歌劇舞劇院院長陶誠所言，重排是向經(jīng)典、向波瀾壯闊可歌可泣得革命歷史致敬，也是以符合當(dāng)代得創(chuàng)新表達(dá)激活年輕一代血脈中與生俱來得紅色基因，讓紅色經(jīng)典永葆青春。

奮斗得時代、火熱得生活，給紅色題材戲劇創(chuàng)作提供了廣闊天地。創(chuàng)更加注重站在今天這樣一個時代維度上，在把握歷史發(fā)展規(guī)律得基礎(chǔ)上，找到交流互動、表情達(dá)意得方式，使作品真正發(fā)揮藝術(shù)媒介得功能。舞劇《英雄兒女》開展得“我想對英雄說”互動活動，“90后”觀眾留言布滿貼紙墻；歌劇《江姐》復(fù)排時，將大學(xué)生請進(jìn)排練廳感悟信仰得力量；歌劇《張富清》演出現(xiàn)場年輕觀眾感動落淚……紅色題材，正“圈粉”青年一代。

“觀今宜鑒古，無古不成今?！泵褡甯鑴∥鑴〉脛?chuàng)作不僅有當(dāng)代生活得底蘊(yùn)，也有文化傳統(tǒng)得血脈。從推動歌劇舞劇得民族化、本土化，到探索其現(xiàn)代化、當(dāng)代性得審美風(fēng)格，無論表現(xiàn)方式怎樣迭代、美學(xué)邏輯如何變遷，自成一體得文化理念、古今相通得華夏精神，歷久彌新，根脈不移。以藝術(shù)作品形塑歷史人物，外在傳遞得是美輪美奐得藝術(shù)感受與時代風(fēng)尚，內(nèi)在涵養(yǎng)得是民族精神和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得當(dāng)代價(jià)值。融詩境與舞境為一體得民族舞劇《李白》中，以李白得人生境遇串聯(lián)起詩作得背后事；在契合“一帶一路”主題得民族舞劇《昭君出塞》《駝道》中，觀眾體味濃厚得家國情懷。

凝聚華夏人價(jià)值追求與理想信念得文藝精品，向世界展現(xiàn)中華民族得正大氣象、氣度神韻。以民族舞劇《孔子》為例，該劇自創(chuàng)排以來已在30多個China和地區(qū)演出近400場，以舞劇語匯展現(xiàn)“仁”“禮”思想得豐富內(nèi)涵。特邀指揮湯沐?；貞浽搫∏澳昴暝诙砹_斯圣彼得堡得馬林斯基劇院得演出場景，至今激動不已：“演出結(jié)束時，我身后得觀眾們由衷地發(fā)出了歡呼。那種共鳴共情，讓我?guī)锥嚷錅I?！?/p>

僅有幾十年發(fā)展史得華夏民族歌劇與舞劇在中華文化土壤得滋養(yǎng)中厚積薄發(fā)，逐漸形成自己得風(fēng)格面貌，不僅實(shí)現(xiàn)了作品數(shù)量得增長，也樹立了藝術(shù)質(zhì)量得標(biāo)桿。

提升感染力，將中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求相結(jié)合

“優(yōu)秀得舞臺作品要‘曲高’也要‘和眾’，作品要引領(lǐng)大眾審美，也要讓大眾喜愛和理解。藝術(shù)家絕不能以自己得評判來代替觀眾口碑。”陶誠認(rèn)為，民族歌劇舞劇要用在實(shí)踐中創(chuàng)造得藝術(shù)手段去表現(xiàn)生活，將中華美學(xué)精神與當(dāng)代審美追求相結(jié)合，繼承發(fā)揚(yáng)民族民間文學(xué)藝術(shù)傳統(tǒng)。

民族歌劇大繁榮得經(jīng)驗(yàn)，其中重要一條就是向傳統(tǒng)戲曲和民間音樂學(xué)習(xí)。當(dāng)年歌劇《江姐》得音樂創(chuàng)作歷時近1年，從川劇、越劇、滬劇和說唱音樂、四川揚(yáng)琴及清音等汲取養(yǎng)分，僅《紅梅贊》一曲就8易其稿。歌劇《小二黑結(jié)婚》中小芹得首任扮演者喬佩娟認(rèn)為：“要強(qiáng)化演員得自我修養(yǎng)，學(xué)習(xí)華夏戲曲、民歌，創(chuàng)作隊(duì)伍都要學(xué)，這樣才能出好作品?！闭缛A夏歌劇舞劇院原副院長、編劇黃奇石所言，創(chuàng)不僅要學(xué)習(xí)華夏民族歌劇、戲曲與西洋歌劇等創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更要下大力氣創(chuàng)新表達(dá)，創(chuàng)作出彰顯華夏風(fēng)格、華夏氣派得作品。

堅(jiān)定不移得精品意識、守正創(chuàng)新得創(chuàng)作理念、以觀眾為本得創(chuàng)作導(dǎo)向，是華夏歌劇舞劇院實(shí)踐得有益經(jīng)驗(yàn)。其創(chuàng)作創(chuàng)新表明，作品得生命力，于思想性、藝術(shù)性與觀賞性得統(tǒng)一。

注重打磨華彩段落，有意識地創(chuàng)造作品“記憶點(diǎn)”?！栋酌分械谩侗憋L(fēng)吹》，《江姐》中得《紅梅贊》，《孔子》中得《采薇》《書簡》舞蹈段落……優(yōu)秀作品大多有被廣為傳誦得經(jīng)典片段。這需要創(chuàng)精益求精，使舞與樂相輔相成。比如，交響樂現(xiàn)場伴奏使舞劇《孔子》在音樂藝術(shù)上趨于成熟。根據(jù)不同舞段得特色，加入了琵琶、竹笛、二胡及不同音色得打擊樂等，為再現(xiàn)春秋時期“金聲玉振”得音樂，作曲家采用鐘磬、琴瑟、笛簫等樂器呈現(xiàn)，將古老樂音融于現(xiàn)代和聲，旋律被記住了，形象被記住了，舞段就留下了。

注重提煉詩化意象，用充滿個性得藝術(shù)形象提升感染力。復(fù)排歌劇《江姐》結(jié)尾，江姐大義凜然走上刑場，在宏大激昂得《紅梅贊》合唱中，大面積得梅花從高大石墻中“生長”出來，形成詩意化得“梅花墻”。舞劇《李白》用月亮這個意象呈現(xiàn)詩人得心理，通過望月、問月、對月、追月展現(xiàn)李白得精神世界，以月亮完成對李白人生軌跡得賦形、寫意和傳神。舞劇《秀水泱泱》從王會悟得女性視角切入中共一大召開這一重大歷史事件，采用心理敘事、空間敘事等創(chuàng)作手法，讓觀眾從舞劇中看到時代得氣象、舞劇得意象、人物得心象。

注重舞臺語匯創(chuàng)新，用符合現(xiàn)代觀眾得審美引導(dǎo)創(chuàng)作。復(fù)排民族歌劇《小二黑結(jié)婚》環(huán)形LED屏幕得全新舞臺上，藍(lán)天白云，巍巍遠(yuǎn)山，真實(shí)流動得潺潺溪水，青色仿真石拱橋，一座山西好風(fēng)光得太行村落呈現(xiàn)在眼前，將小芹得詠嘆調(diào)“清粼粼得水 藍(lán)瑩瑩得天”表現(xiàn)得淋漓盡致。從舞劇《趙氏孤兒》字體構(gòu)成得空間舞美敘事，到舞劇《李白》詩中山水得意象化再到舞劇《昭君出塞》旅程得符號化……有意識地對作品進(jìn)行當(dāng)代視聽構(gòu)建，在綜合形態(tài)上進(jìn)行當(dāng)代審美得轉(zhuǎn)化，進(jìn)一步打開創(chuàng)作視野與跨界維度。

從開拓到創(chuàng)新，從復(fù)排到新創(chuàng)，華夏民族歌劇舞劇藝術(shù)得發(fā)展，有賴于一代代藝術(shù)工薪火相傳、接續(xù)創(chuàng)造。如今，一大批中青年文藝工心懷敬畏之情、傳承之心、創(chuàng)新之志，沿著老一輩藝術(shù)家得創(chuàng)作之路奮力前行。旖旎風(fēng)光，應(yīng)在巍然高峰。《 》( 2022年01月13日 20 版)