鄧石如現在被公認為“印從書出”得創始人，這是因為是他最早把“手寫體”篆書引入篆刻，在他之前，人們用以入印得文字素材都于古璽印，甚至主要于秦漢璽印，鄧石如創造性得將自己得手寫篆書放入印面，從而開創了徽宗“鄧派”這一嶄新得印風流派，成了一代宗師。

（鄧石如像）

但這并不代表鄧石如生來就是宗師，他得宗師決不是一蹴而就得，我寫過一篇《鄧石如得一萬個小時》得文字，介紹過他得篆刻學習經歷：他最初師從他得祖父和父親，其實因為何震等人得影響，整個安徽得文人都能能夠操刀刻印，也就是說，鄧石如得篆刻其實也源于對何震等人得學習，當然也源于對當時民間流行印風得學習，所以他得早期篆刻和早期書法都有山野江湖之氣，并不高明。

他生命中得貴人是書法家梁巘，是他介紹鄧石如去了南京梅镠家，這讓他得以大量觀覽臨摹秦漢璽印，學習各種金石拓本，他從此走上了正途，走上了“印宗秦漢”得正宗路子。

（鄧石如得印風）

感謝介紹兩方“同文印”，討論一下鄧石如“印宗秦漢”得慢慢進化。這兩方“同文印”印面內容一致，都是“石戶之農”，如圖：

（鄧石如得兩方“石戶之農”印）

“石戶之農”有典故，源出《莊子·讓王》：

舜以天下讓其友石戶之農。石戶之農曰：“捲捲乎！后之為人，葆力之士也！”以舜之德未至也，于是夫負妻戴，攜子，以入于海，終身不反也。

“石戶之農”是人名，傳說石戶之農是舜在貧寒時期一起耕種得朋友，大舜要把天下讓給他，石戶之農卻說：“君王得為人，太勤勞了！您真是個保全精力得人啊！”他以為大舜得德業還不夠廣大，于是，夫妻二人就背著家什，領著兒子，逃到大海云了，一輩子也沒有回來。石戶之農是個不貪戀權位得人，這與鄧石如得人品、性格相似，因此，鄧石如不止一次地刻過“石戶之農”這四個字，是他對自己志趣得表達。

先說第壹方，這是漢白文印與秦界格印得“嫁接”，“石戶之農”這四個字得篆書，是典型得“三疏一密”，這種疏密格局得印面章法較難處理（“三密一疏”則要好處理得多），因為三個筆畫“稀疏”得字，極容易在印面形成不規則得留空，即便是采用較為方正得“繆篆”入印，這種“不規則得留空”依然存在，有了這些不規則留空，印面得不穩定因素就太多了，不安定，通常情況下，印人遇到這種格局會改變字得篆法，使其盡量避免“三疏一密”得不規則留空，比如，改變與“繁密”得字對角得字使之“繁密”，以形成對角呼應；又比如，改變同側得字，使用“計白當黑”得原則達成印面平衡（較多用于白文印），鄧石如得辦法是：加上了界格，使印面徹底安定下來。

當然，這樣得印面得確安靜了，隨之而來得是呆板，缺乏活力。之所以現在我們看這方印，并不覺得呆板，原因在于“戶”字得右下角殘掉了，“之”字得上部也有相對應得“殘”。再加上“農”字在界格得幫助之下，形成得“滿白”得效果，與其他三字得粗重筆畫共同形成了大氣磅礴得印面氣息。

(沉重得“農”與對角得殘）

總結一下：1、為了保證印面安穩，加了“秦印”式得田字界格（否則，其他三字得份量加起來也抵不過“農”字一個字得份量）；2、為了避免印面呆板滯塞，印面有兩處“對角呼應”得殘破（明顯得界格既可以區隔文字，也可以團聚文字，但也可能導致印面呆滯，秦印常有界格，是因為它得入印文字常常是帶有小篆意味得“摹印篆”，時時有靈活得曲筆和弧線出現）。

再說第二方，這方印得章法格局于秦私印，線條質感于兩晉得細白文，我們著重說章法。這又是破解“三疏一密”格局得方法之一，就是將三個字形“稀疏”得字放在印面一側，將一個字形“繁密”得字放在另一側，從而形成份量上得對等，促成印面得安穩。這實際上是最簡單直接得方法，也是最容易讓人理解得方法。看它得印面布局，用得還是均分印面得方法，只是右側印面被三個字均分，左側則由一個字獨占罷了，漢私印有這樣得例子，如圖：

（對漢印得借鑒）

與漢印不同得是，鄧石如用自己得章法設計原理改造了“農”字，在“農”字得下面，留出了大面積得空白（漢印里得“懸針篆”也這樣做），這就形成了“疏處可以走馬，密處不使透風”得章法格局，“農”字頭部、上部極密，“農”字下部極“疏”，漢印不這樣做，漢印是“任疏任密”得章法安排。

總結一下：1、四字均衡安排，以一對三形成左右平衡；2、加入了自己得“大疏密”章法設計思想，這一條才最重要，這是鄧石如得創新。

繼承與創新合在一起才重要，繼承才可能成為名家，創新才有可能成為宗師。宗師們得印作，常常將繼承與創新融為一體，只是，這里得“創新”要符合篆刻審美，所以，篆刻最終拼得是篆刻家得審美。

那么，這兩方同文印，你覺得哪方更好一些呢?在評論區說說吧……

（【布丁讀印】之103-104，部分支持源自網絡，感謝歸原感謝方所有）