“她一直影響著我們，從未走遠(yuǎn)”
——資華筠舞蹈藝術(shù)成就座談會側(cè)記
著名舞蹈藝術(shù)家資華筠演出劇照 資料圖片
回憶起從小與“小資兒”一起練功，一起流汗流淚的往事，舞蹈表演藝術(shù)家彭清一幾度哽咽；說起自己患難時“資兒”的不離不棄，舞蹈表演藝術(shù)家趙青深情滿滿；想起“小資兒姐姐”病中與自己的那次暢聊，中國舞蹈家協(xié)會名譽(yù)主席趙汝蘅感慨萬千。
此外，中央文史研究館館員田青毫不掩飾對老姐姐的欣賞和感恩。于平、馮雙白、明文軍、史紅、許銳、段妃等當(dāng)今中國舞蹈界的中流砥柱，更是直言沒有資華筠就沒有他們的今天……
資華筠以其巨大的藝術(shù)成就和人格魅力，影響了幾代舞蹈人。逝世五年后，她的執(zhí)著與擔(dān)當(dāng)，她的直言與敢言，她的率真與真性情，依然留存在人們的記憶里，一刻也不曾遠(yuǎn)去。
由文化和旅游部藝術(shù)司、非遺司以及中國藝術(shù)研究院、中國舞蹈家協(xié)會共同主辦的資華筠舞蹈藝術(shù)成就座談會在京舉行，文藝界的專家、學(xué)者、藝術(shù)家，一起追憶資華筠的舞蹈藝術(shù)成就與執(zhí)著擔(dān)當(dāng)精神，也期待資華筠的藝術(shù)之光能夠為后來者照亮前行之路。
“她在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)是開創(chuàng)性的”
“資華筠是新中國培養(yǎng)的第一代舞蹈藝術(shù)家，她是目前我國舞蹈界唯一獲得一級演員和研究員兩項正高職稱的專家，也是中國藝術(shù)研究院終身研究員和中國舞蹈藝術(shù)終身成就獎獲得者?！蔽幕吐糜尾奎h組成員、副部長李群說，“資華筠無論在舞蹈表演還是在舞蹈理論、舞蹈教學(xué)方面都取得了令人矚目的成就，為新中國舞蹈藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)?！?/p>
從中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)少年班，到中國青年文工團(tuán)，再到中央歌舞團(tuán)，在不同的藝術(shù)平臺上，資華筠先后創(chuàng)作出《飛天》《孔雀舞》《荷花舞》《思鄉(xiāng)曲》《長虹舞》《金梭與銀梭》等一大批經(jīng)典舞蹈作品，數(shù)度在國內(nèi)外斬獲大獎，成為新中國舞蹈表演藝術(shù)的代表性人物之一。
1987年，資華筠擔(dān)任中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長，一頭從藝術(shù)舞臺鉆進(jìn)學(xué)術(shù)研究的象牙塔，先后出版《舞藝舞理》《中國舞蹈》《舞蹈美育原理與教程》等十余部專著。
舞臺上，資華筠用柔美的舞蹈動作，含蓄地表達(dá)藝術(shù)之美。到了學(xué)術(shù)界，她以筆作劍，大力撻伐行業(yè)不良之風(fēng)，指導(dǎo)創(chuàng)作實踐。
資華筠大力倡導(dǎo)“三真精神”（真實的感受、真切的表達(dá)、揭示藝術(shù)的真諦），討伐編導(dǎo)“大腕兒”自我復(fù)制、自我抄襲、藝術(shù)上不講創(chuàng)新的現(xiàn)象以及模式化、媚俗化等“舞八股”陋習(xí)。
針對“研討公關(guān)化，評論廣告化”的時風(fēng)及各種關(guān)系網(wǎng)的羈絆，資華筠發(fā)表《反思文藝批評之七戒》的文章，引領(lǐng)了舞蹈藝術(shù)批評。
資華筠與王寧合著的《舞蹈生態(tài)學(xué)》，成功入選1994年度世界人文科學(xué)交流中心100本書目，舞蹈生態(tài)學(xué)由此成為重要學(xué)科。中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白指出：“資華筠在現(xiàn)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究領(lǐng)域的貢獻(xiàn)是開創(chuàng)性的。她創(chuàng)立的舞蹈生態(tài)學(xué)，把舞蹈理論史學(xué)提升到可以獨(dú)立研究的高度。”
資華筠留給后人的，不僅有舞蹈實踐和舞蹈理論方面的累累碩果，還有為人和治學(xué)方面的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。
中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所剛買電腦的時候，誰都不會用。為了練習(xí)打字，資華筠經(jīng)常問同事：“你們有稿子要打嗎？給我?！?/p>
“當(dāng)時，她已經(jīng)50多歲了，那種求知欲連年輕人都沒法比?！辟Y華筠的同事茅慧回憶說。
雖然已經(jīng)逝世五年，但資華筠像一座閃光的燈塔立在那里，為后來者指引著方向，正如田青所言：“很難有人像資先生一樣，實踐和研究都能做到極致，但是我們可以在她所涉及的某一個領(lǐng)域繼承甚至超過她。我想，如果有學(xué)生能夠超過她，這是一個老師最高的期望?！?/p>
“她批評了很多人，但記恨她的沒幾個”
與資華筠接觸過的人都對她的“直言”印象深刻。
“資老師是鋼炮、連珠炮，只要講話，沒有廢話，都是直言，句句打中靶心?！碧锴嘤浀?，有一次開完會，他和另一位藝術(shù)家乘電梯，藝術(shù)家手里拿著煙斗，本來只是擺個范兒，資華筠上來就是一句“這里不能抽煙”。藝術(shù)家委屈又無奈，卻也無力反駁。
關(guān)于“禁煙”的事兒，據(jù)于平回憶，以前每次開會，有幾位老師總是搶占剛進(jìn)門的位置，一邊匆匆點(diǎn)燃香煙，一邊悻悻然說，“待會‘林則徐’來就抽不成了，他們口中的‘林則徐’就是主張會議室禁煙的資先生”。
原文化部副部長周和平與資華筠相識于非遺保護(hù)工作中。在他的記憶中，資華筠講話詼諧幽默、寓意深刻。在非遺保護(hù)工作剛啟動不久的一次座談會上，與會的幾位省市主管領(lǐng)導(dǎo)，竟無一人能將“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的概念完整表達(dá)出來。事后，資華筠常說，“嚴(yán)重的問題是教育領(lǐng)導(dǎo)”，強(qiáng)調(diào)各級領(lǐng)導(dǎo)干部應(yīng)做保護(hù)非遺的表率。
資華筠做人坦蕩、正直、熱心腸，做事認(rèn)真、嚴(yán)格、高標(biāo)準(zhǔn)，批評從來都是一針見血，對事不對人。盡管資華筠批評了很多人，但記恨她的卻沒幾個。被批評后，很多人心服口服，事過多年，依然覺得她說得有道理。
彭清一說：“她可以隨時批評我，也可以隨時接受我的批評；她敢于在會上公開說哪個領(lǐng)導(dǎo)、哪個同志做得不對；被批評者有了改進(jìn)，她也毫不吝嗇給予鼓勵，她從來都是對事不對人?！?/p>
與會者認(rèn)為，資華筠的耿直與敢言，在今天尤其可貴，值得文藝界好好學(xué)習(xí)。
“她的藝術(shù)生命在傳承中得以延續(xù)”
嚴(yán)師出高徒。資華筠雖然離開了，但更多的“資華筠”已經(jīng)在不同的崗位上繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。
“資老師的確是嚴(yán)師，我們在她面前常常處于膽戰(zhàn)心驚的狀態(tài)，因為你犯了錯，她會毫不客氣?！瘪T雙白說，“要求嚴(yán)格是因為她對事業(yè)有一份敬畏之心，她希望我們都好。”
首都師范大學(xué)教授史紅分享了一段關(guān)于畢業(yè)論文的往事：“我現(xiàn)在常跟人講，當(dāng)年寫博士論文，真是掉了十斤肉。因為資老師特別嚴(yán)格，選題和寫作她會跟你反復(fù)探討，每句話每個字都要幫你再三斟酌。本來覺得寫得挺完美，她看一遍回來，滿篇都是紅筆批注。她教會了我一絲不茍、矢志不渝?！?/p>
資華筠與病魔斗爭多年，她的女兒王蕾希望母親在家多休息，但最終還是尊重了母親的選擇，“母親對學(xué)生嚴(yán)格首先是對自己嚴(yán)格，她指導(dǎo)博士生和博士后的工作大都是在生病期間完成的”。
北京舞蹈學(xué)院副院長許銳至今仍保留著資華筠批注他論文的底稿。據(jù)他回憶，因為病重，那時候資華筠批注論文時寫字已經(jīng)很費(fèi)勁，但她仍然會字斟句酌地寫修改意見。資華筠的關(guān)門弟子塔來提·吐爾地常常想起資華筠批改論文時顫抖的手，他說：“資老師經(jīng)常講學(xué)生比天大。”
桃李不言，下自成蹊，正是因為有了這樣的嚴(yán)師，資華筠的一眾學(xué)生成就斐然，不少人已經(jīng)成為文化事業(yè)領(lǐng)域的管理者或?qū)W科帶頭人，她的生命也在傳承中得以延續(xù)。正如青年舞蹈家段妃所言：“資先生一直影響著我們，從未走遠(yuǎn)?！?/p>
（本報記者 劉平安）
