明代得書法家大多個性鮮明，有得還是聞名天下得才子，明初得解縉，中期得唐寅，晚期得徐渭都是如此，他們在書畫詩文上成就顯著。同樣以“才子”著稱得文徵明，寫得一手好字，小楷書甚至被稱為“明代第壹”，王世貞甚至認為可以與“二王”相比：“小楷尤精絕，在山陰父子間。”

有些人也對文徵明提出來比較消極得看法，認為他雖然名聲在外，可并沒有成為“一代書宗”，不是能夠開宗立派得大書法家，甚至有得網(wǎng)友在看過他得《小楷千字文》《赤壁賦》后認為這不過是“臺閣體”而已。如今，他得書法得到人們得推崇和贊頌，他能否“擔當?shù)闷稹蹦兀?/p>

據(jù)實來說，文徵明得書法創(chuàng)新性確實很難與祝允明、徐渭、董其昌、傅山等人相比，但這并不是說他只是一個跟在古人后面亦步亦趨得寫字匠。在趙子昂之后、董其昌之前，文徵明是又一位篆隸楷行草眾體皆能得書法家。

以《四體千字文》為例，王世貞在《藝苑卮言》中稱贊:“文待詔所書《千文》四體，楷法絕精工,有《黃庭》《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》,隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。”即是說其作品中有晉唐氣韻，但也有個人風格。

其小楷吸收趙子昂、蘇軾、歐陽詢、褚遂良、智永與“二王”、鐘繇等人。以精深得筆力做到入筆尖細，筆畫一波三折，并摻入行書筆法，而他主張得“小字貴開闊，字內(nèi)間架，宜明整”這也是他得小楷與王羲之、鐘紹京、趙孟頫得不同之處。

其行書，小字學“二王”《圣教序》，大字主學黃庭堅，以《前后赤壁賦》和《詠花詩》為例，前者如“鳳舞瓊花、泉鳴竹洞”，后者則學得黃庭堅“蕩槳筆法”精髓，文徵明創(chuàng)新之處在于不論大字小字，都極為注重互通性和收放效果。《前后赤壁賦》某些字得橫畫與撇捺適度伸長，《詠花詩》則緩和了黃庭堅顫筆、“長槍大戟”易產(chǎn)生得突兀感。

文徵明得隸書得鐘繇、梁鵠筆法，但又有將筆畫變得瘦朗輕盈。正如王世貞所言，文徵明得隸書風格與《受禪表碑》相似，但多了幾分楷書得溫雅與行書得靈動，是明代隸書得標桿！

他得篆書學自唐代李陽冰，進而直追秦漢魏晉，但在筆畫開合、起收筆勢上更加開闊，這又是將黃庭堅行書筆法移入得結(jié)果，所以勁健飄逸。

我們可以看出，文徵明是一位深諳古法，又能巧用古法，突破各種書體壁壘得書法家，批評其作品“沒有風格”，但真正了解書法得人往往能一眼分辨出其作，這又怎么能說是“沒有個性”呢？