瘋眼穆迪
編者按：廣播劇、有聲書(shū)、播客……聽(tīng)見(jiàn)更多美妙的聲音。
又到一年七夕節(jié)，從“乞巧節(jié)”變成現(xiàn)在的“我國(guó)情人節(jié)”，七夕承載了人們對(duì)于美滿(mǎn)姻緣的向往和期待。
此前已經(jīng)和大家分享過(guò)一期甜甜的愛(ài)情，本期和大家分享的這些情感故事，雖然結(jié)局有悲有喜，但貫穿始終的都是“浮生若夢(mèng)”四個(gè)字，引人唏噓。
《浮生六記》
試聽(tīng)平臺(tái)：喜馬拉雅
出品方：喜馬拉雅·喜馬創(chuàng)造
表現(xiàn)形式：多人有聲劇
聲音陣容——
沈復(fù)（成年）+旁白：秦昊
沈復(fù)（少年）：楊天翔
蕓娘：季冠霖
憨園：邱秋
聲音導(dǎo)演：吳磊
狀態(tài)：已完結(jié)
說(shuō)到“七夕”這個(gè)主題，《浮生六記》是第一個(gè)浮現(xiàn)在我腦中的選項(xiàng)，這部作品是清代文人沈復(fù)的自傳體散文，記錄了他和夫人蕓娘（陳蕓）從相識(shí)、結(jié)發(fā)到飄零他鄉(xiāng)、至愛(ài)死別的半生故事，夾雜了夫妻倆在各地浪游的旅居見(jiàn)聞和閨閣中的閑情逸趣。前半段，好似看牛郎織女在塵世間的平凡日子，后半段又似體味他們的“傷別離”。
《浮生六記》書(shū)封
喜馬拉雅制作的這部多人廣播劇，將原文做了一些很有趣也很用心的有聲化嘗試，制作組邀請(qǐng)了舞臺(tái)劇作家，將原著的古文改編成了白話(huà)文，集中萃取了沈復(fù)和蕓娘夫妻生活中的主線(xiàn)故事，采用折子戲的體例敘事。
知名影視演員秦昊飾演文人沈復(fù)，我國(guó)配音界女王級(jí)代表人物季冠霖飾演蕓娘，配上蘇州評(píng)彈的婉轉(zhuǎn)小調(diào)，將兩人的愛(ài)情悲劇娓娓道來(lái)，聽(tīng)罷只得嘆息一聲“浮生若夢(mèng)，為歡幾何？”
故事的前半段，你可能會(huì)說(shuō)“看啊，這就是愛(ài)情最好的樣子”。兩人意趣相投，總能制造出各種生活的驚喜。
就拿七夕一日來(lái)說(shuō)（有聲劇·第一本·第五折·小別），七夕時(shí)，蕓娘備好香燭瓜果，兩人先祭拜完織女，蕓娘于窗前遙看牛郎織女星，這時(shí)沈復(fù)拿出兩個(gè)雕刻著“愿生生世世為夫婦”的印章，他自己拿紅色，陳蕓取白色，約定之后將這兩枚印章用作往來(lái)書(shū)信的落款。既有文人的雅興，又寫(xiě)滿(mǎn)了對(duì)彼此的深?lèi)?ài)。
蕓娘既手巧又聰慧，善詩(shī)文女工的同時(shí)，也富有幽默感。太湖水仙廟舉行宴會(huì)，沈復(fù)被邀請(qǐng)去做插花，蕓娘想同往，但礙于女兒身不便出行，沈復(fù)慫恿她“女扮男裝”，她穿戴著沈復(fù)的衣服和帽子，添掃峨眉，裝扮好之后“攬鏡自照，狂笑不已”，到了現(xiàn)場(chǎng)竟無(wú)人識(shí)破。（有聲劇·第二本·第四折·易裝）
諸如此類(lèi)的閨閣之樂(lè)還有不少，但婚姻并不只有風(fēng)花雪月，更多的是柴米油鹽的瑣碎，沒(méi)有了物質(zhì)基礎(chǔ)，兩人的愛(ài)情注定只能是悲劇。
沈復(fù)雖出身富庶家庭，但只想寄情山水間，無(wú)心考取功名，父親送他一起做幕僚，但無(wú)奈沈復(fù)不喜歡官場(chǎng)的爾虞我詐，又轉(zhuǎn)到經(jīng)商，終究也不成功，用生命詮釋了一句“百無(wú)一用是書(shū)生”。后來(lái)兩人被逐出家門(mén)，還需蕓娘拖著病體當(dāng)繡娘，以蘇繡手藝來(lái)賺取銀兩，在潦倒困苦中香消玉殞。
有聲劇中尤其推崇季冠霖對(duì)于蕓娘的演繹，相比起秦昊的“玩票”感，季冠霖真正把蕓娘這個(gè)可愛(ài)的女性角色表現(xiàn)地層次分明。從少女時(shí)的靈動(dòng)，到嫁入沈家后的穩(wěn)重得體，病入膏肓?xí)r的力不從心，離別時(shí)的悲慟痛心，每個(gè)時(shí)期的變化都拿捏地非常準(zhǔn)確。特別值得一提的是，每一集結(jié)束時(shí)設(shè)計(jì)的尾聲和蘇州小調(diào)主題曲《浮生若夢(mèng)》的銜接都恰到好處，每每讓人悵然若失。
這二人的故事，總讓人生出一種“生不逢時(shí)”的嘆息。如果他們生活在現(xiàn)代，憑著蕓娘的靈巧手藝，或許能成為下一個(gè)李子柒，沈復(fù)就算憑著一桿筆，也能找到自己的一席之地。他們的命運(yùn)說(shuō)不定會(huì)有另一番景象呢？
荷西、三毛
《夢(mèng)里花落知多少》&《萬(wàn)水千山走遍》-三毛
試聽(tīng)平臺(tái)：喜馬拉雅
出品方：新經(jīng)典
表現(xiàn)形式：?jiǎn)稳擞新晻?shū)
聲音陣容：小曾&雪坤
狀態(tài)：已完結(jié)
三毛與荷西，“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”。他們的愛(ài)情貫穿于三毛的作品始終，充滿(mǎn)了極致的浪漫，最原始的悸動(dòng)。
在“七夕”這個(gè)主題中想到他們的愛(ài)情，或許是因?yàn)閮扇艘环矫孀非笞钤嫉纳顮顟B(tài)，婚后在遠(yuǎn)離歐洲現(xiàn)代文明喧囂的非洲撒哈拉沙漠定居，過(guò)上了類(lèi)似于男耕女織的古樸浪漫生活。一方面，這種一般人不曾有勇氣和能力去實(shí)現(xiàn)的生活狀態(tài)，也讓他們的愛(ài)情故事蒙上了一道民間傳說(shuō)般的傳奇色彩。
滾滾紅塵中一直有人跟隨著三毛的文字去窺探這段愛(ài)情的傳說(shuō)，讀者們了解她和荷西的愛(ài)情，大都是從記錄他們相愛(ài)相伴的《溫柔的夜》、《撒哈拉的故事》等散文集中。但或許你還可以打開(kāi)《夢(mèng)里花落知多少》和《萬(wàn)水千山走遍》這兩部在荷西意外去世后寫(xiě)作的散文集。她對(duì)荷西的眷戀、她的悲慟和試圖走出陰霾的艱難，都寫(xiě)在了字里行間。
新經(jīng)典在去年年底出品了這兩部單人有聲書(shū)，兩位知名女性演播藝術(shù)家小曾和雪坤，化身成這個(gè)人生階段中的三毛，帶著讀者一起踏上了這兩段自我療愈的旅程。
《夢(mèng)里花落知多少》書(shū)封
《夢(mèng)里花落知多少》完整地記錄了三毛在荷西去世后極度悲傷的自我修復(fù)過(guò)程，非常適合在深夜聆聽(tīng)。在這部作品中，三毛的狀態(tài)是極度消沉的，因?yàn)楹蛺?ài)人永遠(yuǎn)陰陽(yáng)兩隔，她仿佛被折斷了翅膀的鳥(niǎo)兒，和她早期作品中那個(gè)跳脫又時(shí)刻對(duì)生活充滿(mǎn)激情和向往的熱烈形象相去甚遠(yuǎn)。
小曾在演繹這部自傳體散文集時(shí)，對(duì)聲音做了一些特殊的處理，有意地去模仿了三毛原本說(shuō)話(huà)的聲音和情感狀態(tài)，就仿佛是在聽(tīng)一段三毛的錄音，她聲音中有一絲少女的嬌憨，同時(shí)又因?yàn)閭倪^(guò)度，時(shí)而伴隨著微弱的哭腔。讓聽(tīng)眾真切地直面了她喪夫之后的悲痛。
《萬(wàn)水千山走遍》書(shū)封
而《萬(wàn)水千山走遍》選擇了聲音質(zhì)感更溫暖的雪坤。她的音質(zhì)非常特別，有成年女性沉穩(wěn)的質(zhì)感，但同時(shí)又可以模仿出少女未經(jīng)世事的模樣。由她演繹的《萬(wàn)水千山走遍》是三毛為了走出這段陰霾重走南美的旅行游記。雪坤的演繹將三毛中年之后歷經(jīng)滄桑的深沉表現(xiàn)出來(lái)。
三毛的生活和愛(ài)情成就了她的作品，她文字里的熾烈和真誠(chéng)，也能從側(cè)面映照出她的模樣。相較于作家這個(gè)稱(chēng)謂，她更近似于一個(gè)時(shí)代的文化icon和一種生活狀態(tài)的代表，一生追求著極致的浪漫和流浪的自由，心靈深處卻一直渴求著最寧?kù)o的歸宿和最平凡的日常，但最終未能如愿。這種矛盾感，或許也是她一生愛(ài)情故事如此迷人的原因吧。
《將進(jìn)酒》
試聽(tīng)平臺(tái)：貓耳FM
出品方：斟酌文創(chuàng) & 光合積木
表現(xiàn)形式：廣播劇
聲音陣容：
姜廣濤 飾 沈澤川
袁銘喆 飾 蕭?cǎi)Y野
狀態(tài)：第三季連載中
《將進(jìn)酒》這部廣播劇，改編自晉江知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)女作家唐酒卿的同名原作，是一部架空歷史背景的古風(fēng)權(quán)謀雙男主小說(shuō)。
在七夕這天推薦她，是因?yàn)橐幌氲綍?shū)中沈澤川和蕭?cǎi)Y野的感情線(xiàn)，就自動(dòng)冒出了“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”這一句。這部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以朝堂權(quán)謀爭(zhēng)斗作為故事主線(xiàn)，側(cè)寫(xiě)兩位少年的成長(zhǎng)和感情羈絆。
先不論原文的得失，只說(shuō)廣播劇的改編，也大概算是最近兩年零星幾部拿得出手的雙男主廣播劇中的頂級(jí)制作了……其實(shí)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，雙男主廣播劇都沒(méi)能出現(xiàn)一部口碑和播放量雙贏(yíng)的現(xiàn)象級(jí)作品，特別是古風(fēng)類(lèi)的作品，基本都是小打小鬧。《將進(jìn)酒》的出現(xiàn)，很好地彌補(bǔ)了這點(diǎn)遺憾。在推出之后就一直在播放排行榜和口碑榜中遙遙領(lǐng)先。
這其實(shí)并不是一部很容易改編的作品，由于原著篇幅非常長(zhǎng)，至少需要4季廣播劇的體量，而且作者描繪了大量的群像，那些大段的正劇風(fēng)長(zhǎng)臺(tái)詞，也會(huì)在無(wú)形中挑戰(zhàn)聽(tīng)眾的耐心。
不過(guò)風(fēng)險(xiǎn)也意味著機(jī)遇。這部廣播劇現(xiàn)在進(jìn)行到第三季，一直是在不斷摸索、調(diào)整和進(jìn)步的。不管是配音老師們的演繹表現(xiàn)，還是后期制作上的探索，始終保持著滿(mǎn)滿(mǎn)的誠(chéng)意和精進(jìn)的態(tài)度。
而且，這一對(duì)主角在人物性格設(shè)定上也很有張力。姜sir和袁銘喆在對(duì)手戲上的表現(xiàn)也是漸入佳境。如果說(shuō)一開(kāi)始袁銘喆還有點(diǎn)放不開(kāi)，到后面幾場(chǎng)重要的對(duì)手戲時(shí)，已經(jīng)能比較順利地接住姜sir的戲了。
不久前，廣播劇開(kāi)啟了第三季，在這一季中，雙男主絕大部分時(shí)間依然分隔兩地搞事業(yè)，不過(guò)二人即將“鵲橋相會(huì)”的一場(chǎng)重頭戲就安排在本周七夕的前一天，這也算是制作組有心的小彩蛋吧。
穿到明朝考科舉
試聽(tīng)平臺(tái)：貓耳FM
出品方：貓耳FM & 冠聲文化
表現(xiàn)形式：廣播劇
聲音陣容： 錢(qián)文青 飾 崔燮/ 徐宇隆 飾 謝瑛
狀態(tài)：已完結(jié)
介紹了前3部感情基調(diào)比較凝重的作品，最后我們來(lái)點(diǎn)輕松的小甜點(diǎn)，推薦一部穿越升級(jí)流“種田文”改編的雙男主純愛(ài)廣播劇《穿到明朝考科舉》。
這部劇的主線(xiàn)一直在“鄉(xiāng)村愛(ài)情故事”和“杜拉拉升職記”之間來(lái)回旋轉(zhuǎn)跳躍。雖然前期感情線(xiàn)也是遠(yuǎn)距離異地戀，聚少離多，一般靠著互送禮物來(lái)傳情達(dá)意，只在觸發(fā)關(guān)鍵劇情節(jié)點(diǎn)的時(shí)候才會(huì)“銀河迢迢暗度”，但總體上是細(xì)水長(zhǎng)流型的感情，借著事業(yè)線(xiàn)的空檔明里暗里撒糖。
“種田文”的主角一般都會(huì)設(shè)定成從現(xiàn)代穿越到某個(gè)特定的朝代，憑借自己擁有的現(xiàn)代知識(shí)開(kāi)發(fā)賺錢(qián)技能，或者直通官道，開(kāi)啟進(jìn)階之路，走上人生巔峰。
《穿明》的設(shè)定里，主角就是一個(gè)當(dāng)代大學(xué)生崔燮，他帶著寢室同學(xué)贈(zèng)送的化學(xué)書(shū)和移動(dòng)硬盤(pán)穿越到了成化十八年的大明朝。雖一開(kāi)始被家族驅(qū)逐，但回到老家后，他認(rèn)真讀書(shū)準(zhǔn)備科舉，同時(shí)還能畫(huà)美人箋、經(jīng)營(yíng)書(shū)店出連載故事集完美搭建自己的“京城百景圖”，也和錦衣衛(wèi)千戶(hù)謝瑛一路并肩。
廣播劇相對(duì)來(lái)說(shuō)，是這個(gè)IP更輕松的打開(kāi)方式。在廣播劇的改編中，有意地削減了原文中大段科舉考試準(zhǔn)備過(guò)程和應(yīng)試過(guò)程的描寫(xiě)，用了一些敘述方式上的蒙太奇剪輯，讓聽(tīng)眾既清楚故事進(jìn)行到哪了，又最大限度挽回了聽(tīng)眾的注意力。
兩人感情線(xiàn)的表現(xiàn)也更加凸顯一些，還增加了一些謝瑛方面的戲份，以求雙男主的互動(dòng)更加立體豐富。
總體而言，這部廣播劇的整體制作、配音、編劇和后期、配樂(lè)綜合來(lái)看，在近年來(lái)的雙男主廣播劇中都屬上乘。可能因?yàn)榉N田文的“體質(zhì)”，主角大部分時(shí)間都在一心搞事業(yè)，主角互動(dòng)的場(chǎng)景也是清水級(jí)別，所以想聽(tīng)黏膩甜劇的聽(tīng)眾也會(huì)大量流失，一直是叫好不叫座。不過(guò)這種田園牧歌式的爽文小甜點(diǎn)，在閑暇的時(shí)候聽(tīng)上兩耳朵，也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
或許只有體會(huì)過(guò)離別的苦楚，才能更好地懂得“不如憐取眼前人”，不管故事中有多少分分合合，只希望普天下的有情人，都能長(zhǎng)久廝守。七夕快樂(lè)！
責(zé)任編輯：程娛
校對(duì)：欒夢(mèng)
