2019年迎來了新中國(guó)成立70周年的重大歷史節(jié)點(diǎn)，在這個(gè)特殊的年份，中國(guó)電視劇創(chuàng)作成績(jī)斐然，現(xiàn)實(shí)主義劇集更是呈現(xiàn)“井噴”之勢(shì)。中國(guó)電視劇作為時(shí)代發(fā)展的鮮活注腳，是時(shí)代精神的集中體現(xiàn)。當(dāng)代中國(guó)正經(jīng)歷著廣泛而深刻的社會(huì)變革，也正在進(jìn)行著宏大而獨(dú)特的實(shí)踐創(chuàng)新，這為創(chuàng)作者們提供了豐富的素材，一大批與時(shí)代同頻共振、與觀眾同聲相應(yīng)的現(xiàn)實(shí)主義精品力作躍然熒屏，關(guān)注社會(huì)變遷，書寫人間冷暖，展現(xiàn)出了新時(shí)代的精神氣質(zhì)。
小人物書寫大時(shí)代
禮贊70年光輝歷程
2019年，主流電視劇作品成為電視熒屏的主力軍。自國(guó)家廣播電視總局慶祝新中國(guó)成立70周年優(yōu)秀電視劇百日展播活動(dòng)啟動(dòng)以來，一大批燃情筑夢(mèng)、禮贊祖國(guó)和人民的作品兼具口碑和熱度。與以往局限于宏大嚴(yán)肅的固定題材不同，今年的獻(xiàn)禮劇涉獵范圍更廣，涵蓋諜戰(zhàn)、軍旅、改革開放、都市情感、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)等內(nèi)容，將主旋律與類型劇元素相結(jié)合，題材類型包羅萬象，敘事手段回歸真實(shí)，表達(dá)方式與時(shí)俱進(jìn)，呈現(xiàn)題材多元化、風(fēng)格年輕化、表達(dá)人性化的特點(diǎn)，引發(fā)了跨年齡、跨圈層觀眾的情感共鳴。
這些作品大多遵循“小人物、大主題、正能量”的創(chuàng)作宗旨，在典型環(huán)境中尋找典型人物，以小人物的故事來展現(xiàn)大時(shí)代的變遷。《光榮時(shí)代》聚焦中國(guó)第一代人民公安；《激情的歲月》塑造了新中國(guó)成立初期“兩彈一星”的科研群像；《陸戰(zhàn)之王》關(guān)注新時(shí)期軍事改革背景下的坦克兵；《空降利刃》描寫了改革強(qiáng)軍時(shí)代下的空降特種兵；《老酒館》《新世界》《激蕩》《瞄準(zhǔn)》等劇，則都將時(shí)代大背景濃縮到一個(gè)或幾個(gè)普通人的人生起伏和命運(yùn)轉(zhuǎn)變之中，將個(gè)人夢(mèng)想與國(guó)家命運(yùn)緊密相連，以小見大，從不同側(cè)面展現(xiàn)不同年代、不同領(lǐng)域、不同人群的奮斗故事，深情敘述中華民族站起來、富起來、強(qiáng)起來的偉大奮斗歷程。
還有一些劇目聚焦各行各業(yè)的人物命運(yùn)，用行業(yè)發(fā)展史串起新中國(guó)成立后風(fēng)云激蕩的70年。創(chuàng)作者選取與人民生活密切相關(guān)的行業(yè)，著重挖掘主人公的追夢(mèng)歷程與熱血青春，深情謳歌一代代為國(guó)家、為夢(mèng)想奮斗的追夢(mèng)人，用藝術(shù)的筆觸深刻展現(xiàn)人民是歷史的創(chuàng)造者。如《奔騰年代》講述以常漢卿和金燦爛為首的第一代電力機(jī)車人的風(fēng)雨人生路，展示了新中國(guó)火車工業(yè)取得的巨大成就；《在遠(yuǎn)方》以白手起家的企業(yè)家姚遠(yuǎn)為主線，全面展現(xiàn)了民營(yíng)快遞、物流行業(yè)的發(fā)展變遷；還有聚焦新中國(guó)民航事業(yè)建設(shè)的《歸鴻》、展示中國(guó)科技行業(yè)發(fā)展的《大時(shí)代》等劇，讓觀眾從行業(yè)視角看到更多時(shí)代故事。
小人物書寫大時(shí)代是今年大多數(shù)獻(xiàn)禮劇的標(biāo)配。大時(shí)代的敘事背后，創(chuàng)作者將真實(shí)的歷史融入溫暖的故事，在一個(gè)個(gè)人生故事中烙上時(shí)代印記，完成了對(duì)激蕩歲月中那些最美奮斗者、追夢(mèng)人的深情禮贊，向觀眾傳遞出“幸福是奮斗出來的”主流價(jià)值觀和精神力量，真正實(shí)現(xiàn)了“讓有意義的故事有意思”。
直擊社會(huì)熱點(diǎn)痛點(diǎn)
現(xiàn)實(shí)題材溫暖人心
2019年的現(xiàn)實(shí)題材作品更加注重回應(yīng)時(shí)代的需求，貼近當(dāng)下、貼近生活、貼近民生，不僅觸熱點(diǎn)，更觸痛點(diǎn)，既有現(xiàn)實(shí)觀照，也有答疑解惑。這些作品一方面以敏銳的藝術(shù)觸覺捕捉棱角和銳度，回應(yīng)和踐行反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、引發(fā)社會(huì)思考的責(zé)任，另一方面用血肉豐滿的人物和細(xì)節(jié)去吸引觀眾、影響觀眾、治愈觀眾，傳遞溫暖向上、啟迪人生的力量。
總體上，今年的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作全面開花，有新解的老故事，也有挖掘出的新題材，內(nèi)容垂直化、細(xì)分化趨勢(shì)較為明顯。家庭倫理類劇集敏銳捕捉現(xiàn)實(shí)生活的痛點(diǎn)，犀利精準(zhǔn)地揭示當(dāng)下的家庭關(guān)系和社會(huì)心態(tài)，在審視與反思的同時(shí)試圖作出回應(yīng)與解答。《都挺好》聚焦原生家庭給個(gè)人成長(zhǎng)帶來的影響，著重刻畫了蘇家一個(gè)不省心的老父親以及三個(gè)彼此嫌隙的兄妹形象，由此引爆“家是溫暖的港灣，還是想掙脫的桎梏”的話題，為深度揭示當(dāng)代中國(guó)家庭關(guān)系找到了新的切入點(diǎn)。《在遠(yuǎn)方》聚焦快遞小哥成功逆襲，通過努力贏得了事業(yè)生活的雙豐收的成長(zhǎng)故事。《逆流而上的你》關(guān)注女性在家庭與事業(yè)之間的取舍問題；《我們都要好好的》掀起喪偶式婚姻的話題討論；《暖暖的幸福》則將視角瞄準(zhǔn)重組家庭。可以說，這些作品表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的力度與準(zhǔn)確度，于觀眾而言更接地氣、更有共鳴。
親子教育類劇集選取對(duì)接當(dāng)下現(xiàn)實(shí)語境的新話題，從不同維度審視與探討個(gè)人成長(zhǎng)、教育觀念和親子關(guān)系，引發(fā)親子雙向成長(zhǎng)的討論。《小歡喜》圍繞三個(gè)典型的高考家庭，用一幕幕故事，細(xì)膩刻畫兩代人之間的矛盾與關(guān)愛、際遇與成長(zhǎng)。《少年派》回應(yīng)當(dāng)下父母的教育焦慮，更側(cè)重于中國(guó)式的高中生活、親子關(guān)系、青春叛逆以及代際溝通問題。《帶著爸爸去留學(xué)》觀照留學(xué)生生活及中國(guó)普通家庭父母海外陪讀的現(xiàn)狀。創(chuàng)作者用藝術(shù)的力量探索民生憂患，用一個(gè)個(gè)關(guān)乎愛與成長(zhǎng)的故事，傳遞激揚(yáng)向上的價(jià)值觀和對(duì)美好生活的期許。
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作還將視角投射到更具體、更小眾的領(lǐng)域，如關(guān)注90后青春群體的《青春斗》、電競(jìng)類的《全職高手》、聚焦房產(chǎn)中介的《我的真朋友》、電信詐騙題材的《天下無詐》、以網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)為主線的《奮斗吧，少年》等。
溫暖現(xiàn)實(shí)主義是今年現(xiàn)實(shí)題材劇的底色。創(chuàng)作者們充滿直面社會(huì)問題的勇氣，尋找精妙奇巧的故事角度，運(yùn)用生活體驗(yàn)與藝術(shù)智慧，在不完美的現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)生活的美好，解決生活中的問題，傳遞真善美的溫情，形成推動(dòng)社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步的精神力量。
以史鑒今創(chuàng)新表達(dá)
歷史題材觀照當(dāng)下
2019年正值新中國(guó)成立70周年的歷史節(jié)點(diǎn)，一批重大革命歷史題材電視劇擔(dān)負(fù)起書寫黨史、國(guó)史、軍史的神圣使命。真實(shí)的歷史是最精彩的戲劇，這些作品在尊重真實(shí)歷史的基礎(chǔ)上，用現(xiàn)實(shí)主義的手法，努力探索人物的內(nèi)心世界，刻畫人物的性格特征，摒棄英雄人物“臉譜化”和“紙片化”，做到了“大事不虛，小事不拘”，藝術(shù)化地呈現(xiàn)新中國(guó)波瀾壯闊的歷史進(jìn)程。
《偉大的轉(zhuǎn)折》植根紅軍長(zhǎng)征這段革命歷史，通過藝術(shù)的還原，較為細(xì)膩地展現(xiàn)了人的信仰、智慧和情感，劇中所體現(xiàn)的長(zhǎng)征精神與如今我們倡導(dǎo)的奮斗精神相互輝映，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照，對(duì)走好新時(shí)代長(zhǎng)征路具有重要現(xiàn)實(shí)意義。《外交風(fēng)云》是首部真正意義上新中國(guó)外交歷史的主流正劇，記錄新中國(guó)從孤立無援到在國(guó)際舞臺(tái)上舉足輕重的變化，精彩傳奇的外交故事激發(fā)了當(dāng)代觀眾尤其是年輕觀眾的愛國(guó)情懷，達(dá)到了凝心聚力的作用。還有《可愛的中國(guó)》《特赦1959》等近現(xiàn)代革命歷史劇，同樣獲得了不俗的口碑。這些劇用創(chuàng)新的表達(dá)和敘事實(shí)現(xiàn)宏大主題的落地，用大量鮮為人知的歷史細(xì)節(jié)豐富主題，用立體飽滿的歷史人物感染觀眾，從而讓今天的觀眾理解歷史、理解時(shí)代，這也為主流作品的藝術(shù)創(chuàng)新和當(dāng)代表達(dá)提供了借鑒和經(jīng)驗(yàn)。
今年的古裝歷史劇數(shù)量較往年明顯減少，曾風(fēng)靡一時(shí)的穿越劇、戲說劇、宮斗劇得到整治，對(duì)于受眾基礎(chǔ)龐大的古裝劇，也一直在不斷地開辟新的發(fā)展道路。如秉持以古鑒今的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，讓虛構(gòu)的故事呈現(xiàn)出生活化、寫實(shí)化的視覺效果。以《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》為例，這部劇融合了古代背景與現(xiàn)代精神，通過北宋幾個(gè)家族中人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷、婚姻生活、人情世故等，展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)綿延至今的家庭觀念，這與當(dāng)代社會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈觀照。該劇故事雖是虛構(gòu)的，但整部劇的風(fēng)物禮儀借鑒了宋朝傳統(tǒng)文化，這也使得劇作多了幾分古典韻味和文化氣息，與之類似的還有仿宋朝的《鶴唳華亭》、仿唐朝的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等都體現(xiàn)出了追求品質(zhì)的電影化大片制作水準(zhǔn)。此外，《陳情令》《九州縹緲錄》《慶余年》《大明風(fēng)華》等古裝劇憑借頗有質(zhì)感的內(nèi)容、巧妙的故事結(jié)構(gòu)和豐滿的人物群像也都收獲了較好的收視成績(jī)。
如今的古裝歷史劇制作更加精良，畫面更加考究，內(nèi)容更注重文化內(nèi)涵和歷史厚度，同時(shí)也更要具有現(xiàn)實(shí)意義，歷史正劇應(yīng)承擔(dān)起以史為鏡的深切思考和觀照當(dāng)下的嚴(yán)肅探討。期待有更多歷史正劇回歸主流表達(dá)，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為觀眾帶來有品質(zhì)的精神食糧。
2019年的國(guó)產(chǎn)電視劇走出了一條中國(guó)特色現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，一大批有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)膬?yōu)秀作品提振了國(guó)劇的精氣神，電視劇的文化生態(tài)得到改善，市場(chǎng)發(fā)展趨于理性。隨著觀眾對(duì)電視劇的需求越來越多，期待越來越高，今天的電視劇創(chuàng)作更要堅(jiān)持守正創(chuàng)新，培根鑄魂，重構(gòu)中國(guó)電視劇美學(xué)體系，努力推出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作。
(作者：儲(chǔ)鈺琦，系北京市習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員、中國(guó)傳媒大學(xué)主任編輯)
